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Sujet iconographique = Rome
L’attribution de ce dessin à Girodet est rejetée par S. Bellenger (communication écrite, septembre 1999) et par A. Lafont (communication orale, mai 1998). S. Bellenger évoque le milieu des Barbus à Rome et peut-être Delécluze (communication écrite, 15 août 2003).
Le dessin a été gravé dans le même sens pour le recueil Divers paysages faits sur le naturel avec la lettre « Silvestro fecit ». Nous remercions M. Gilles de nous avoir mis sur la voie de Silvestre plutôt que de Pérelle. À notre connaissance, Pérelle a gravé d’après des dessins de Silvestre, mais non l’inverse.
Cette gouache est le seul paysage connu du séjour de J. Bardin à Rome (1768-1772).
Copie non intégrale par Fragonard lors de son séjour en Italie. Le groupe de la partie supérieure provient de L’Hiver, tableau faisant partie de la série du Triomphe de Diane de l’Albane (Rome, galerie Borghèse). Elle est dessinée en sens inverse en vue de sa gravure, publiée dans la première suite romaine des Fragments choisis de l’abbé de Saint-Non. Le deuxième groupe inspiré de Vénus allaitant l’Amour du Guerchim (Cento, Pinacoteca civica).
La feuille du musée Magnin présente de grandes affinités de style et de composition avec deux vues de la villa d’Este, signées de la même façon et datées par D. Aaron de 1810 environ (voir Didier Aaron, Master Drawings, New York, Londres, 1988, nos 64 et 65 repr.).
Ce dessin ainsi que le
La recherche d’une couleur locale - au sens de "typicité" que prend ce terme à l’époque romantique - pourrait être appliquée ici. Joyant n’est plus dans la position d’artistes qui, pendant des générations, venaient se former au contact des chefs d’œuvre de la ville éternelle, mais dans celle du voyageur curieux, attaché autant aux effets de ciel qu’aux monuments, traités sans emphase.
Ce dessin ainsi que le
M. Magnin observe que l’ordre des initiales est inhabituel à l’artiste, qui signait généralement « V. J. N. ». Il relève cette signature dans deux aquarelles, Vue de Rome et Vue de Vérone, nos 409 et 410 de l’exposition Petits Maîtres du xviiie, Paris, 1920. Or ces deux dessins y sont donnés à l’architecte bisontin Nicolas Nicole (1701-1784), qui voyage à Rome en 1779. En faveur de l’attribution à Victor Jean Nicolle, il convient de noter que l’artiste a dessiné le même motif…